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亚历杭德罗·阿拉韦纳的威尼斯建筑双年展:'我们不能忘记在战斗中的美丽'

<p>智利建筑师亚历杭德罗·阿拉维纳说:“唯一能击败犀牛的动物就是蚊子</p><p>”他指的是今年的威尼斯建筑双年展“或者是一群蚊子,实际上”他正站在以前​​的绳索工厂里作为展览的主力场地,一个300米长的设施长廊,机器人碾磨的石头拱顶与摇摇欲坠的竹架竞争,由来自世界偏远角落的数十名建筑师制造</p><p>这些是Aravena的蚊子“建筑师经常认为它们太小而无法制作改变,但他们在一起可以扼杀大动物“有问题的野兽是资本主义的机器,在我们的建筑环境中负责”平庸和平庸“这是阿拉维纳双年展旨在解决的战场之一,以及移民,隔离,交通,浪费和污染,以及其他一系列“整个人类面临的紧迫问题”,正如他所说,“不仅仅是问题,只有兴趣的建筑师“这对于两年一度的富矿来说是一个令人耳目一新的前提,它往往会沉溺于建筑理论和造型的稀疏领域但它是否会成为一个引人入胜的展览,或者是通过比人道主义和建筑更为人性化的冗长的诡计自我鞭挞 - 最新的尝试让公众相信设计师有良心吗</p><p>值得庆幸的是,道德化保持在一个相对较低的数量</p><p>闪耀的是对稀缺和不安全情况的一系列令人眼花缭乱的巧妙反应,以及许多美丽的东西,在所有阿拉维纳都没有值得自负,他希望他的节目不应该简单地看作是穷人的双年展王澍和卢文宇在中国阜阳市附近工作的展示设定了基调,用回收瓷砖的触觉托盘,碎瓦砾和铺设在地板上的夯土,展示了手工制作的材料他们最近恢复了村庄文村王,在2012年获得普利兹克奖后赢得了一个奢华的文化综合体,但坚持要将这个摇摇欲坠的历史村庄作为项目的一个条件进行升级,使用他的商标扭曲关于传统工艺技术和当地劳动力这种简单​​,朴实的材料和能够颠覆客户简介的鸡尾酒是一个反复出现的主题从巴拉圭建筑师SolanoBenítez的抛物砖拱到苏黎世联邦理工学院Block Research Group的CNC锯石穹顶,有许多坚固,质朴的砖,石和土建筑,可供人们欣赏和抚摸</p><p>前者动员两个最便宜和最多的世界上丰富的资源,粘土和非熟练劳动力后者处于数字查找和机器人制造的最前沿附近有一对原型混凝土板,模仿哥特风扇拱顶,比传统的公寓使用的材料少70%在我们的战斗中,“我们不应该忘记美丽,”阿拉韦纳说,他非常希望他的演出不应仅仅被视为“穷人的双年展”他自己在低成本住房方面的工作在拉丁美洲,他已经为他赢得了活动家建筑师的海报男孩的地位,但是他的实践,Elemental,对于在其昂贵的商业建筑上实现浇筑混凝土的完美表面一样痴迷,因为它是经济适用房的革命性模式双年展反映了这一点,这意味着,有时候,它会感觉有点飘忽不定在中央馆,德国建筑师安娜海明制作了一个诱人的土茧(或称之为“泥块”) Martin Rauch和Andres Lepik,让你羡慕蚯蚓,诱惑你蜷缩在它的子宫内形状更多的眼睛糖果和无罪的建筑放纵以Raphael Zuber的青铜模型,Renato Rizzi的精美石膏模型和Aires的形式出现Mateus在形式和光线方面的优雅研究他们的房间是展示一些更具挑战性的工作后的受欢迎的药房,你可能会从其他参展商面临的危险战场恢复的地方最强大的对抗之一来自法医建筑,一个由总部位于伦敦的以色列建筑师兼作家Eyal Weizman领导的非政府组织,他的团队一直在为国际刑警组织的检察官编制证据</p><p>国家刑事法院和联合国大会在中东开展轰炸活动“战争现在几乎完全是城市性的”,魏茨曼说 “大多数平民伤亡都发生在建筑物中,因此建筑师最适合提供他们在追踪这些事件发生方面的专业知识”一个项目展示了他的团队如何分析2014年以色列对加沙的军事攻击的社交媒体视频片段证明军队在人口稠密的居民区使用一吨炸弹,导致平民伤亡高,通过从多个角度覆盖炸弹云的图像,他们生成了一个三维模型,并对撞击的确切位置进行了三角测量</p><p>他们的空间中心是被巴基斯坦美国陆军无人机袭击无人机袭击轰炸的一个房间的全面模型占据,从墙上的弹片痘痕延伸回到房间的中心,以确定炸弹爆炸该模型证明损坏是“建筑导弹”的结果,能够在建筑物的特定楼层引爆,而“阴影” - 没有弹片痕迹的地方 - 表示在袭击中遇难的受害者的位置现在,战争几乎完全是城市性的大多数平民伤亡发生在建筑物中这个法医过程 - 魏茨曼称之为“反向建筑” - 显示了分析的方式建筑师的表现技巧可以用图形,诅咒细节部署,在超出绘图板舒适区的情况下,Forensic Architecture的3D打印炸弹云也在由Brendan Cormier,A的V&A策划组织的卫星展览中展出</p><p>自从博物馆的第一任导演亨利·科尔撰写关于艺术品复制的章程以鼓励博物馆之间的国际文本交换时,脆弱零件世界调查了200年的复制,科米尔称之为“共享的第一个宣言”,他的团队开采了丰富的博物馆档案复制品以及发掘创造性的当代艺术家ary接受复制,从数字考古研究所复制部分巴尔米拉拱门,被伊斯兰国家摧毁,再到Sam Jacob工作室的模型,从加来“丛林”难民营暂时避难所,从人造石上数字化碾磨巨大的渲染这个脆弱的,短暂的结构与展出的另一个难民营地形成鲜明的对比,在威尼斯的Giardini中,在国家馆和中央馆之间占据一个模糊的地方“模糊不是偶然的,”Manuel Herz说,他一直在研究过去十年西撒哈拉难民营的都市主义“通过在这里定位展馆,我正在寻求他们的国家地位”自1975年以来被摩洛哥占领的前西班牙殖民地,西撒哈拉仍然是一个有争议的地区,其边缘为160,000撒哈拉难民住在已经采用正式城镇结构的营地中一系列悬挂式地毯,由t编织而成全国撒哈拉妇女联盟和Iwan Baan的照片一起解释了这些非正式城镇的建筑结构,这些城镇发展了学校,文化设施,事工建筑甚至自己的议会 - 用爵士长颈鹿图案的墙壁装饰“如果他们是西方建筑师他们现在可以获得普利兹克奖,“赫兹说道,他们在低调的临时建筑中展示了一种奇特的雕塑美,讲述了流亡国家强大的民族自豪感</p><p>对于所有这些挑衅性的工作来自不太知名的建筑文化边缘,也有通常的嫌疑人,他们觉得他们是出于对年龄和身材的尊重,而不是因为他们有任何有意义的东西加上理查德罗杰斯和伦佐皮亚诺感觉特别不合适,使用他们的房间作为公司展示,以显示他们最大的点击率一个机会也被错过,使网络进一步超越专业从规划和房地产开发,立法和治理的世界中引入更多的声音 - 塑造我们城市的真正力量公共当局的工作特征 - 例如在充满犯罪的哥伦比亚城市的变革性公共空间倡议中麦德林的结果 - 在结果方面犯了错误,仿佛从一个关于城市营销的通用会议中解脱出来 虽然Aravena最初的号召力暗示他可能会彻底重塑双年展形式,打开密封的建筑俱乐部让现实世界涌入,仍然有太多常见的饲料,太多的参展商诉诸于神秘的默认设置没有太多实质内容的安装和视频由于时间限制,可以预期:Aravena只有10个月的时间来完成这个节目,不到前任导演Rem Koolhaas所要求的时间的一半仍然有点耐心,有足够的蚊子和咬一口就能在群中发现,

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